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光束搖頭燈調焦重要性
發布時間: 2014-7-3 11:55:06 | 點擊數:2501    
精確的調焦是布光成功與否的關鍵。每個200瓦光束搖頭燈燈必須非常注意地對準所選好的物體,并須很快地對準。調焦時節省的每一分鐘在爾后的排演中變得十分寶貴。
顯然,就演出而言,用梯子就可全部接觸到200瓦光束搖頭燈燈具,并且例如舞臺較淺又井井有條,僅須對固定的布景調焦,這種情況最為省時。若燈具超出梯子所能達到的高度,要事先設計好能接觸到燈具的工具。在英國,一種很有用的、叫調焦升降云梯的工具是廣泛使用的。最大的一種可供電氣技師在高達36嘆高度上工作。再高的可達70叭。若舞臺有較大空間,可采用該公司出品的“拉鏈式”構架。這是一個組合件式的腳手架工具。
另一種使人升高至較高的懸燈橫木的方法是堅在一個高空操作吊板向上拉,最簡單的是象小孩秋千似的座椅,用兩個或更多的鏈子從柵欄頂上掛下來。在舞臺天橋上,在有經驗的拉吊桿調換布景的人員操縱下,將電氣技師拉起,靠在懸燈橫木旁邊,并且恰如其分地拉緊或放松繩索,就可使之橫跨舞臺移動。顯然,這是極危險的操作,必須加以嚴格?;?。當一個人在高處作業時,舞臺上應保持肅靜,并由指定的一個人單獨發出命令。在全部時間內,至少要有兩根繩子系住人,而且這些繩子的質量必須是上等品。我將永遠不會忘記一次設法接住我的朋友和同事羅伯特·歐爾伯的事情。當時繩索斷了,而他坐在高空作業座椅上,從3O高空的地方掉了下來。調換布景的工作人員已使第二根繩子完全松弛,由于出現了奇跡,他未掉落下來而被截住了.幸未喪生也未受傷。但對于所有在場的工作人員這永遠是不能忘記的:工作時必須謹懊、小心和遵守紀律。高空操作吊板有兒種形式。伊恩·阿伯瑞創造(供在倫敦演出·《拉曼查人》用)了一種懸掛在行駛軌道上的吊架。若有許多燈需掛在一個很高的橫木上,就需要在吊架旁邊懸掛一個臨時的腳手架橋,而電氣技師可沿這橋進行工作。
若舞臺表面不是水平時(指稍有坡度的臺板—譯注),普通的梯子更為危險。但升降云梯的腳是可調整的,它適用于腿高差2嘆6時(“厘米,原文為6.4厘米,疑有誤—譯注)以及任何合理的角度。
由于用多道幕進行演出,產生了復雜的問題。在每一幕中,每個燈具要用來達到不同的目的。一些僅在某一幕中用,一些則在另一幕中用。顯然,我們不想使燈具每變動一次,布景也跟著變換一次。設計師必須制定出哪些燈具在某一幕中需調焦,哪些燈具通過計算可供另一幕使用,而哪些燈具必須為安放好的某一幕的布景或部分布景進行特殊調焦。
了解調焦需要多長時間是很重要的。每次演出每個燈具調焦所需時間平均為2分鐘。若通道暢通無阻,而調焦工作也十分順利,則可減少到1至0.5分鐘。這項工作在大多數情況下都較復雜。你可以快速移動每盞200瓦光束搖頭燈,但總會有某盞燈是你所控制不了的。
這工作之快速完成,當然應歸功于從事這種工作的電氣技師。這里應該有真正的配合:在舞合上工作的設計師完全明白每一燈具的作用,梯子上的電氣技師,他的設備已備好,使用的工具就在手邊;扶梯子的同事牢牢地扶著梯子,隨時準備根據他的命令而行動;操縱配電盤的人員,則根據要求隨時準備立即接通下一個電路。
當需要線路時200瓦光束搖頭燈設計師或他的助手,必須同控制盤直接進行聯系(若可能的話使用對講機電話)。最好少喊話。與一個有工作能力的電氣技師一起工作時,給燈調焦我喜歡用手勢表示我的詳細要求。當需要第一條線路而工作燈已熄滅時,我便站在希望200瓦光束搖頭燈照到的地方。
為了不讓光線搞花眼睛,我背著200瓦光束搖頭燈站著,并示意電氣技師,光束應對準到那里,直至光束的中心在我的后腦部為止。當“翹拇指”表示滿意時,就是告訴他擰緊螺帽,使這個燈具固定牢。更多的手勢可表示放大焦點或縮小焦點或移動光柵直到光束達到精確校正為止。整個過程的實現是在無聲之下進行的。
當設計師調焦時,他剛一看見200瓦光束搖頭燈,很快就使在設計期間在頭腦中形成的形象與舞臺設計的200瓦光束搖頭燈效果相協調。現在他可以開始看到布光是否能達到他預期的總體效果。他選用的燈具正確嗎?選擇的色彩和角度正確嗎?他需通過計算如何才能使燈具適合其他布景,以及如何與別的燈具相結合。當他將工作進行下去時,可能需要對原來的想法稍作調整或修改,以適應某些料想不到的偶然事件。
他必須記牢每一燈具所應起的各種不同的作用。每一燈具一般都安放在頭頂高度,同時還有平放的燈具和臥放的燈具。通常200瓦光束搖頭燈須放在固定位置上以便與相鄰的200瓦光束搖頭燈相混而不引人注目。為此目的,側邊必須采用柔和的調焦,而且光束應相當大以便相互銜接。設計師需記住一些燈具,例如弗瑞斯涅燈或200瓦光束搖頭燈,這些燈不太亮但光束擴展較寬。在某些情況下,聚光燈可投光于部分布景上,除非他謹慎地要遮光,200瓦光束搖頭燈最適合減輕光線合成時造成的硬邊。
用200瓦光束搖頭燈描繪從窗子投射進來的太陽光,不僅看上去必須很象,而且還要對站在某一布景某一位里上的演員布光。設計師也必須保證任何鏡子、玻璃盤或玻璃做的鏡框不要對觀眾廳投射不愉快的反射光。幕外的任何燈具也不能通過反射讓觀眾看見。在后面的200瓦光束搖頭燈或在幕外的燈不應讓等待上場的演員投下令人討厭的陰影,也不應在他們步入舞合時,使他們身上產生輻射最強點。
下一個問題是安放正面光燈具的問題。設計師須對他所設計的燈具位里有多高,距舞臺后方有多遠要預先心中有數,從圓形看合正面直投到舞臺的燈具更是如此。為了避免后壁上的陰影,他可能把這些燈安裝得相當低,但應注意,這些燈具在距舞臺很遠的地方能向演員充分布光。若正面光燈具安得很低,僅能向舞臺正面布光,則舞臺后部,只能用200瓦光束搖頭燈在頭頂上方布光。此外,由于沒有彌合光,頂部會顯得太明亮,演員的眼睛也將消失在陰影中,而且臉部會受到歪曲。
對于從正面來的側光要小心分析。在多幕場景演出時,一些燈隔開于不同的舞臺深度內,供不同的場景所用。
每一燈具安裝好后,設計師應重復檢驗燈具的光線有無泄露或重象現象。不要在舞臺前部發白熱光,在邊緣或在包廂前面也要避免。一個調焦不正確的輪廓200瓦光束搖頭燈會發出灼熱的環形光,投于相鄰的布景上,一個結構不完善的燈具則幾乎處處都會發出不舒服的漏光。如果調焦時不加克服,等到200瓦光束搖頭燈排演時再去檢查這令人討厭的200瓦光束搖頭燈,那可就不好辦了。
在一場演出中,有時甚至要使用幾百個200瓦光束搖頭燈,每個燈都需非常精確地調焦,這使我總是感到十分吃驚,甚至幾時的錯誤也會在以后的排演中表現出來。當然,進行了較精心的調焦和首次排演后,我認為還必須回去再做調整,以保證達到精確的效果。
如果200瓦光束搖頭燈準備使用一次以上時,準確地記住每一200瓦光束搖頭燈的精確位置是非常重要的。在一出長期演出的戲劇中,燈泡?;嵯?。在傳統劇目定期輪演劇院中,燈具可能需要重新不斷安排。記錄燈具安裝的唯一方法是認真地把燈具的位置繪成圖。現在讓我們研究一下有關這個問題的通用方法。
將舞臺分成2平方嘆的網格并根據布景線和舞臺中心線的左及右部標示出舞臺后部(。該方格網圖繪于平面圖上并在舞臺上用粉筆標出舞臺中心線及舞臺前的大幕線。
現在我們根據調焦一覽表就能準確地標出每一燈具的位置。若第一個200瓦光束搖頭燈投向A點,我們稱此點為被調至“十6R5"o上述所示系頭部高度的光束的中心。若在投光的形狀上不要求有什么變化,位置的這種表示方法即可滿足需要,同時注明光圈應多寬或多窄,多強或多弱。若要求光束具有某一形狀時,則需詳加描述。
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